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秋，是文人墨客笔下永恒的诗行，而秋梦，更是这诗行中最缱绻旖旎的篇章。它或如杜牧笔下“残梦夜魂断，美人边思深”，在孤鸿与落叶间，寄寓着深沉的牵挂；或似孙光宪词中“即此是高唐，掩屏秋梦长”，借缱绻情深，抒写对美好境界的眷恋。秋梦，是晏几道“秋梦短长亭”的离愁别绪，是纳兰性德“秋梦不归家”的边塞哀愁，更是无数诗人以飘逸之笔描摹出的旖旎风光，凭超脱之怀诉尽的人生起落沧桑。以下十首秋梦巅峰之作，邀您共赏。

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1

秋 梦

杜牧〔唐代〕

寒空动高吹，月色满清砧。

残梦夜魂断，美人边思深。

孤鸿秋出塞，一叶暗辞林。

又寄征衣去，迢迢天外心。

杜牧此诗以清冷秋夜为底色，将思妇的深切思念与家国情怀糅合成诗。彼时，杜牧身处晚唐乱世，宦官专权、藩镇割据，他虽胸怀“平生五色线，愿补舜衣裳”的抱负，却屡遭贬谪，只能在诗中寄托忧思。诗中“寒空动高吹，月色满清砧”以风声、月色勾勒出秋夜的孤寂，捣衣砧的清响更添凄清，恰似思妇辗转难眠的心绪。而“孤鸿秋出塞，一叶暗辞林”借孤雁南飞、黄叶飘零，暗喻边塞征人的漂泊与时光的流逝，思妇的“边思深”便有了更深的时代注脚。

尾联“又寄征衣去，迢迢天外心”最见功力。征衣虽寄，却难抵“天外”的遥远，思妇的牵挂如秋夜般绵长无尽。杜牧以思妇的口吻写边塞之苦，实则暗含对晚唐边患的隐忧——那些远戍的将士，何尝不是时代的“孤鸿”？全诗无一句直抒家国，却通过秋夜的意象与思妇的深情，将个人命运与时代悲欢紧密相连，堪称晚唐咏怀诗的典范。

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2

秋 梦

陈献章〔明代〕

南海五千里，不来庄定山。

何由到江北，此会非人间。

短短目相属，悠悠心自閒。

莫言但是梦，好梦亦云悭。

陈献章此诗以梦境为引，抒写对挚友庄定山的深切思念。诗中“南海五千里，不来庄定山”以空间之遥，暗喻相聚之难——彼时陈献章隐居江门白沙里，庄定山（庄昶）则远在南京讲学，二人虽同为明代心学先驱，却因宦海沉浮与学术奔波，聚少离多。秋夜梦回，诗人以“短短目相属”的凝视，定格与友人短暂相会的瞬间，而“悠悠心自閒”的闲适，恰反衬出醒后更深的孤寂。尾联“莫言但是梦，好梦亦云悭”直抒胸臆，叹好梦难长，既是对友情的珍视，亦暗含对现实阻隔的无奈，情真意切，令人动容。

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3

秋 梦

释函可〔明代〕

荒原寂寂落花钿，锦瑟閒抛五十弦。

蝉咽未离芳树里，马嘶偏系画堂前。

甄山道士传兵解，阳羡书生合醉眠。

尽向湖船载西子，城头空见草芊芊。

释函可此诗以荒原落花、锦瑟闲置起笔，勾勒出明末乱世残破之景。彼时，函可因“私撰逆书”案被流放盛京，途中目睹江南战火、士人殉节，家国破碎之痛与个人流离之悲交织。诗中“蝉咽”“马嘶”以声衬寂，暗喻故园凋零与羁旅孤寂；“甄山道士传兵解”借道家典故，隐指抗清志士殒身成仁；“阳羡书生醉眠”则以虚幻之境，反衬现实无路可逃的绝望。尾联“湖船载西子”的典故与“城头草芊芊”的荒芜形成强烈反差，恰似诗人对故国繁华的追忆与眼前苍凉的对照，血泪凝成的秋梦，尽是乱世遗民的悲怆。

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4

岳阳楼

刘长卿〔唐代〕

行尽清溪日已蹉，云容山影两嵯峨。

楼前归客怨秋梦，湖上美人疑夜歌。

独坐高高风势急，平湖渺渺月明多。

终期一艇载樵去，来往片帆愁白波。

刘长卿此诗写于其被贬谪时期，满含身世之叹与秋意之愁。开篇“行尽清溪日已蹉”，以行程之久、时光虚度，暗喻仕途坎坷。楼前归客因秋梦而心生怨怼，湖上似有美人夜歌，虚实相生，更添孤寂。独坐楼中，风急月明，平湖渺渺，诗人被贬的落寞尽显。尾联“终期一艇载樵去，来往片帆愁白波”，借向往隐居载樵、却又忧虑白波阻隔，将内心对自由的渴望与现实的无奈交织，于秋景中抒发身世飘零之感和复杂难言的愁绪。

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5

壬子偶题

王安石〔宋代〕

黄尘投老倦匆匆，故绕盆池种水红。

落日欹眠何所忆，江湖秋梦橹声中。

王安石此诗约作于宋神宗熙宁五年（1072）。诗题下作者自注云：“熙宁五年，东府庭下作盆池。故作。”，彼时他深陷变法漩涡，身心俱疲，于是提交辞呈准备告老还乡，但被宋神宗极力挽留而没有如愿以偿，所以这期间他的心里很矛盾，更加向往平静淡然的江湖生活。首句“黄尘投老倦匆匆”，以“黄尘”喻尘世纷扰，“投老”点明年岁已高，道尽对官场奔波的厌倦。次句“故绕盆池种水红”，看似闲适种草，实则借盆池这一方小天地，排遣内心烦闷，寻片刻宁静。后两句“落日欹眠何所忆，江湖秋梦橹声中”，描绘落日下斜躺入眠之景，“江湖秋梦”将回忆引向广阔天地，橹声悠悠，似在低吟过往。此诗借秋梦，抒发了王安石对宁静江湖生活的向往，以及对官场疲惫的无奈，情感真挚深沉。

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6

清江引·秋怀

张可久〔元代〕

西风信来家万里，问我归期未？

雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。

张可久一生仕途坎坷，长期漂泊在外，这首《清江引·秋怀》正是他羁旅愁思的抒发。开篇“西风信来家万里”，借西风捎来家书，点明离家之远，思乡之情顿起。“问我归期未”，以家人询问归期，更添归心似箭却不得归的无奈。接着“雁啼红叶天，人醉黄花地”，以雁啼、红叶、黄花等秋日典型意象，勾勒出萧瑟又绚烂的秋景，而“人醉”实则是借酒消愁。末句“芭蕉雨声秋梦里”，雨打芭蕉声入秋梦，将游子在秋夜中的孤寂、对家乡的思念，都融入这淅沥雨声与缥缈秋梦之中，令人动容。

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7

菩萨蛮·黄云紫塞三千里

纳兰性德〔清代〕

黄云紫塞三千里，女墙西畔啼乌起。落日万山寒，萧萧猎马还。

笳声听不得，入夜空城黑。秋梦不归家，残灯落碎花。

这首词作于妻子卢氏病故后，词人秋天随康熙帝巡近边时，创作了这首词抒发满心愁绪。上阕以“黄云紫塞三千里”的雄浑之景开篇，尽显塞外广袤苍凉，“落日万山寒，萧萧猎马还”，寒日、万山、猎马，勾勒出萧瑟又充满动感的画面，却也难掩孤寂。下阕“笳声听不得”，胡笳哀怨，触动愁肠，“入夜空城黑”更添凄清。末句“秋梦不归家，残灯落碎花”，将游子思乡却难归的愁绪，融入秋夜残灯的意象中，那飘落的灯花，恰似词人破碎的归梦，令人心生怅惘。

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8

一剪梅·题叶南雪丈梅雪幽闺画扇

梁鼎芬〔清代〕

违世心情绝世姿。梅也相宜。花也相宜。更谁岁暮尚漂离。病里寻思。画里寻思。

倦著薰笼坐小移。有个人儿。没个人儿。笑君秋梦醒来迟。应忆当时。也似当时。

梁鼎芬身处晚清动荡之世，仕途坎坷，内心常怀隐逸与孤寂。此词借题叶南雪的梅雪幽闺画扇抒怀。“违世心情绝世姿”，既赞画中梅雪超凡脱俗，亦是自喻，流露远离尘世之心。“更谁岁暮尚漂离”，点明岁暮漂泊之苦，病中与画中反复寻思，更显落寞。下阕“倦著薰笼坐小移”，以慵懒姿态写孤寂无聊。“笑君秋梦醒来迟”，借“秋梦”隐喻往昔情思，笑对方醒悟太晚，而“应忆当时，也似当时”，在回忆与现实的交织中，将那份难以言说的怅惘与眷恋，抒写得细腻而动人。

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9

蝶恋花·秋闺

 宋徵舆〔清代〕

宝枕轻风秋梦薄。红敛双蛾，颠倒垂金雀。新样罗衣浑弃却，犹寻旧日春衫着。

偏是断肠花不落。人苦伤心，镜里颜非昨。曾误当初青女约，只今霜夜思量着。

宋徵舆生活在明清易代之际，世事变迁带来的愁绪常萦绕文人心中，此词便是一例。上阕描绘秋闺场景，“宝枕轻风秋梦薄”，以轻风、薄梦营造出清冷孤寂氛围，女子双眉紧蹙，无心装扮，新衣弃置，偏寻旧日春衫，尽显对往昔的眷恋。下阕“偏是断肠花不落”，以花不解人愁作比，更添哀伤，“镜里颜非昨”感慨时光流逝、容颜老去。结尾“曾误当初青女约，只今霜夜思量着”，借青女传说，悔恨当初错过，如今霜夜独思，将秋闺女子的愁肠百结刻画得入木三分。

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10

临江仙·淡水三年欢意

晏几道〔宋代〕

淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。

渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。

晏几道是一位多情词人，每到一处，必然与歌妓缱绻缠绵，分手时就有相思痛苦。经历得多，品尝得深，抒发得真切强烈。这首《临江仙》便是他离别之作。上阕“淡水三年欢意，危弦几夜离情”，回忆三年相处欢愉，又以琴弦急切写离情难抑。“晓霜红叶舞归程”借秋景渲染离别凄凉，“秋梦短长亭”将秋梦与古道长亭相连，梦中亦难逃离情羁绊。下阕“渌酒尊前清泪，阳关叠里离声”，酒与泪、曲与声交织，悲情更浓。末句“云鸿相约处，烟雾九重城”，以云鸿（云、鸿是歌伎名，晏几道好以属意者名字入词，以记其坠欢零绪之迹。尽管是分别在即，小云、小鸿还与他相约。然而她们身世漂零，俱流转入间，这相约是渺茫的，如同烟雾般可望而不可即）相约的缥缈，暗示重逢无期，余韵悠长，尽显离别之愁与身世之叹。

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